La truffe à l'honneur à Grasse

Après s’être élancé dans Le Dernier Ermite sur les traces de Christopher Thomas Knight, un homme ayant décidé de vivre en ermite dans une forêt du Maine pendant 27 ans suite à la catastrophe de Tchernobyl, le journaliste Michael Finkel s’est dégotté une nouvelle cible de choix. "L'Arsène Lupin des musées", voilà comment on a surnommé Stéphane Breitwieser, le protagoniste bel et bien réel du Voleur d’art.

Entre 1995 et 2002, l’Alsacien, fils du peintre Robert Breitwieser, aurait dérobé plus de 200 œuvres d’art à travers l’Europe à la seule arme de son culot, de son sang-froid et de son observation méticuleuse des systèmes de surveillance des musées. Avec son long manteau et son couteau suisse, il lui suffisait d’une seconde pour s’emparer d’une toile. Grâce à un long travail d’enquête mais surtout en rencontrant à plusieurs reprises l’auteur des faits, Michael Finkel raconte l’histoire hors du commun d’un voleur pas comme les autres qui justifie ses crimes par un amour débordant pour l’art.

En plein âge d’or de la science-fiction dystopique, Romain Lucazeau remet au goût du jour un sous-genre plus passionnant encore : l’uchronie. Un gros mot pour désigner ces œuvres qui réécrivent l’Histoire à partir d’une bifurcation significative du passé. Dans la lignée de son diptyque Latium, space opera où l’Empire Romain a survécu dans un univers apocalyptique robotisé, Vallée du carnage met en scène un futur où de grandes puissances antiques se partagent le monde.

Carthage à l’Ouest, Le Royaume Perse au centre et la Dynastie Han à l’Est : un équilibre fragile qui vole soudainement en éclat. Des ors des palais aux tranchées maculées de sang, des bordels aux QG militaires, se dévoile un roman choral ébouriffant où se fracassent le destin d’acteurs grandioses ou anonymes, tous rouages tragiques de cette nouvelle guerre mondiale aux accents technologiques. Game of drones.